呂劇，又稱化裝揚琴、揚琴戲， 是國家級非物質文化遺產(chǎn)，中國八大戲曲劇種之一，山東最具代表性的地方劇種。起源于山東以北的黃河三角洲，流行于山東大部和江蘇、安徽的部分地區(qū)，由山東琴書演變而來，也就是把本用于說唱的琴書，以京劇等戲曲的表演形式搬上舞臺。其音樂屬于板腔體，兼唱曲牌，主要伴奏樂器是墜琴（主弦）、揚琴、三弦、琵琶，稱“呂劇四大件”。 它以淳樸生動的語言、優(yōu)美悅耳的唱腔、豐富多彩的語匯深得廣大人民群眾喜愛。20世紀50年代初，青島就與呂劇結緣。
青島市呂劇團演出《紅花向陽》節(jié)目單
山東呂劇，青島結緣
1900年前后，山東琴書老藝人時殿元曾以紙糊毛驢，化裝演唱《王小趕腳》（又叫《王小趕驢》），受到了群眾的歡迎，人們便稱之為驢戲。由于這個稱號欠雅，一般便稱之為揚琴戲。直到1953年，山東省要組建這個地方劇種的劇團，經(jīng)反復推敲，就用諧音將這個劇種命名為“呂劇”，劇團就稱為“山東省呂劇團”。因為青島市屬于山東省，呂劇的演出用的又是山東方言，所以呂劇與青島也就有了一定的淵源。
山東琴書本就在青島一直非常流行，廣受觀眾歡迎，但與之有關的用山東琴書唱腔演唱的呂劇，則是在解放后才與青島結緣的。那是1950年，當時的青島市文聯(lián)文工團采用山東琴書的曲調演出《小二黑結婚》，定名為揚琴戲。
這出戲在形式上突破了舊揚琴戲的程式化，以新歌舞劇的形式來取代，并且吸收老戲曲的一些特點。為此，文聯(lián)文工團特邀請當時青島的著名山東琴書藝人李金山夫婦教授唱法，演員大都為青年學生，開始學習時深感困難。
戲里的勞動人民悲憤時用“四平調”演唱，而后來山東省呂劇團上演的《李二嫂改嫁》也是主要采用這個曲調。表現(xiàn)正面角色快樂活潑時就用“二板”演唱，表現(xiàn)反面角色的老奸巨猾和輕佻無恥時則用“娃娃調”。伴奏是以揚琴、墜琴、三弦為主，“過門”時加上南胡、二胡和小提琴。這是由高玉銘、于千導演，孫文杰、賀林作曲，盧輝、陳梅林、于瑛、李公綽等主演的。在第三公園演出后，又到工廠企業(yè)演出，好評如潮。
1952年，市文聯(lián)文工團的許多成員被調到濟南參與組建山東省呂劇團，青島的李公綽因演技出色，于1953年到山東省呂劇團擔任藝委會主席，成為呂劇老生行當?shù)拈_拓者。70年代后期，李公綽回青后，曾任青島市呂劇團編導。由此可見，由山東琴書發(fā)展而成的呂劇與青島是很有緣分的。
山東省呂劇團在其成立的第二年——1953年，來青島演出，頓時受到青島觀眾的熱烈歡迎，呂劇迅速流行開來。青島的許多企事業(yè)單位和街道都涌現(xiàn)出大量呂劇票友，紛紛建立業(yè)余呂劇團自娛自樂。其中尤以人民銀行、市北區(qū)街道、青紡機械廠、綜合木材加工廠等的實力最強。他們排演了呂劇小戲《小借年》《井臺會》 《庵堂認母》等，經(jīng)常粉墨登臺演出。1957年，青島市工人文化宮和各區(qū)文化館分別篩選了一些優(yōu)秀呂劇票友，先后成立了比較正規(guī)和水平較高的業(yè)余呂劇團，演出一些大中型呂劇《龍鳳面》《朝陽溝》《魏隆民》等。當時的呂劇在青島已經(jīng)深入人心了。
發(fā)展呂劇，青島建團
為了培養(yǎng)與造就青島的呂劇藝術人才，青島市文化局于1958年建立了青島市藝術學校（位于泰山路，現(xiàn)改建為市北區(qū)少年宮），專門設有呂劇科，旨在為在青島成立專業(yè)呂劇團奠定基礎。原最有名氣的京劇票房“和聲社”中多才多藝的于振之，既能唱京劇花臉，又擅長京劇程派青衣的京劇伴奏，當時還在銀行工作就被選調到青島市群眾藝術館，因與藝術學校同在一個院子，又都歸屬市文化局領導，他就在藝校專門教授呂劇器樂。“和聲社”京劇票房的小生名票、擅長編導的魏文聲也從醫(yī)藥公司調到了市群眾藝術館工作，與于振之共事。
1959年底，青島市委、市政府決定籌建青島市呂劇團，就抽調畢宏川和魏文聲具體負責籌建工作，到處招兵買馬，網(wǎng)羅呂劇人才。魏文聲就把他們原“和聲社”的七位京劇名票拉來參加呂劇團，其中就有已經(jīng)在藝校授課的于振之，本在青島人民廣播電臺做戲曲編輯的袁立干（兩年后又自動回電臺工作）、李兆瑞（京劇丑角兼司鼓）、李云超（京劇老生）、徐士勇（京劇花臉）、呂錫桂（京劇小生）、周治民（京劇舞臺檢場）。同時，又薈萃了當時社會上的一些專業(yè)京劇團出來的演員，并加上青島藝術學校呂劇科的部分學員，組建了青島市呂劇團。
青島市呂劇團于1960年“五一”在李村路的青島影劇院舉行成立大會，當時的青島市委、市政府以及文化局領導都到會祝賀。會上還演出了由魏文聲根據(jù)同名歌劇改編的大型歷史呂劇《春雷》。呂劇團的演職員一起排演了大量呂劇，深受人們歡迎。1968年9月，青島市呂劇團被強行解散。
建團之后，碩果累累
青島市呂劇團建團不久即遭遇困難時期。但他們能夠忍饑挨餓，克服重重困難，先是排演了大戲《孔雀膽》（畢宏川、魏文聲改編）和《庵堂認母》等小戲，1961年，他們他們又先后排演了大型古裝戲《文成公主》《小忽雷》《意中緣》和折子戲《拾玉鐲》《喝面葉》《獅子樓》《不宜動土》等，10月份赴省城匯報演出，受到山東省委等領導部門的表揚與鼓勵。其間，他們向來山東傳藝的“四大名旦”之一尚小云學習《昭君出塞》和《失子驚瘋》的表演技巧。就這樣，他們知難而上，既提高了藝術水平，也豐富了演出劇目，到1962年時已積累大小劇目30多個。
在1963年1月到1966年6月這兩年半的時間里，青島市呂劇團業(yè)務蒸蒸日上，新戲接連上演。于1964年創(chuàng)作出《飼養(yǎng)員的春天》（魏文聲編劇）和《抓關鍵》（魏文聲、劉金堂編劇）。著名呂劇表演藝術家郎咸芬主演的呂劇《李二嫂改嫁》，早在1957年就已經(jīng)拍成電影風靡全國，其中許多唱段膾炙人口。60年代初，她與山東省呂劇團來青島永安大戲院演出《李二嫂改嫁》，出現(xiàn)了萬人空巷、一票難求的情景。呂劇在青島的影響就更大了。
呂劇選段《你我還是好姐弟》
改革開放，重獲新生
從1966年至1976年，青島市呂劇團處于極度困窘之中。70年代末，他們移植排演了湘劇《園丁之歌》和花鼓戲《山村獸醫(yī)》《兩張圖紙》，接著又排演了呂劇《風云前哨》《紅燈照》等難度較高的大型劇目，受到觀眾的熱烈歡迎。尤其是1977年演出《李二嫂改嫁》時，他們分兩隊，每天數(shù)場，連演數(shù)月，場場爆滿。
由于創(chuàng)作和排演熱情空前高漲，從1977年起，他們先后創(chuàng)作及改編了《龍灣島》《此恨綿綿》《三鳳求凰》《張王李趙》《金鼎》和《張海迪》等，其中的《此恨綿綿》（趙象焜、鐘昭棟、鮑運昌編劇）獲1980年山東省戲曲會演優(yōu)秀劇本獎，《三鳳求凰》（魏文聲編劇）獲1980年青島市劇本獎，《張王李趙》（趙象焜編劇）獲1981年全國優(yōu)秀劇本獎。
進入80年代中后期，先后受電視錄像片和一些流行歌曲的影響，包括京劇在內的戲曲演出都受到非常大的沖擊，青島市呂劇團自然也無法幸免，演出市場每況愈下。盡管如此，他們在90年代還是竭盡全力在夾縫中求生存。他們于1996年排演了呂劇《莊戶親家》，參加了文化部主辦的第三屆全國戲劇小品比賽，李兆瑞獲得表演獎。后又排演大型現(xiàn)代新編呂劇《無品芝麻官》，于同年10月參加了山東省呂劇節(jié)，主演李兆瑞又榮獲最佳表演獎。
早在1954年，萊西日莊村劇團就開始試演呂劇。1956年，萊西縣就有許多業(yè)余呂劇團演出。1959年1月，萊西縣呂劇團（原名萊陽縣呂劇團）成立，1962年，在青島各大劇場演出呂劇《梅香》等戲達100多場。現(xiàn)在的萊西市呂劇團除經(jīng)常在本地演出外，還到大連、鞍山等地演出。平度縣呂劇團成立于1956年3月，現(xiàn)更名為平度市呂劇團，1991年曾進京演出《朱元璋招親》，獲得好評。
現(xiàn)在，原青島市呂劇團已成為青島市歌舞劇院呂劇團，青島的一些大街小巷依然還有不少熱情的呂劇票友在引吭高歌，一些中老年人甚至青少年，還在千方百計學習呂劇。呂劇作為優(yōu)秀的戲曲劇種是永遠不會消亡的。
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作者呂銘康，1943年10月生于上海，廣東新會人，自1950年年底起一直定居于青島。作家，文藝評論家，中國民主促進會會員，系中國戲劇家協(xié)會會員、山東省作家協(xié)會會員、山東省電影家協(xié)會會員、青島市相聲藝術研究會總顧問、青島市文藝評論家協(xié)會顧問、青島市影視文化研究會顧問等。
本書是回憶老青島與文學藝術有關的逸聞逸事，也有老青島的一些風土民情，其中絕大部分出自作者的親身經(jīng)歷和直接采訪，加上幾十年的積累，把海納百川豐富多彩的老青島藝術介紹給社會和讀者，以期在傳承文化藝術的基礎上，促進文化的大發(fā)展、大繁榮。
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